【狂気と緻密】『関心領域』の怪物、ジョナサン・グレイザーが手掛け、音楽を「侵食」した衝撃のMV3選

2024年、世界中を震撼させた映画『関心領域』。

壁の向こう側で起きている虐殺を、あえて「見せない」ことでその不気味さを際立たせたジョナサン・グレイザー監督。

その冷徹なまでの観察眼と、観る者を射すくめるような空間の支配力は、90年代のミュージックビデオ界ですでに完成されていました。

彼は音楽という既存の表現を自らのビジョンで塗り替え、文字通り「侵食」することで、数分間の映像を「剥き出しの深淵」へと変貌させます。

ジョナサン・グレイザー：CM界の神童から映画界の怪物へ

グレイザーは演劇のデザインを学んだ後、CM制作でその名を轟かせました。彼の名を神格化させたのは、ギネスビールのCM『Surfer』。

押し寄せる荒波が馬の群れへと変貌する圧倒的なビジュアルは、今なお「史上最高のCM」のひとつに数えられます。

彼のキャリアを貫くのは、「実写の極限を突き詰め、視覚の常識をハックする」という異常なまでの執念です。たとえCGを使う場面（ギネスのCMなど）であっても、ベースとなるのは徹底的に追い込まれた実写のリアリティ。セットやロケーションの構造を物理的に設計し、俳優の肉体に過酷な負荷をかけることで生まれる「本物の違和感」こそが彼の武器です。MVという数分間の実験場で、彼がいかにしてその手法を研ぎ澄ませていったのか。

その変態的な（褒め言葉です）こだわりが爆発した3作を追います。

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1. Jamiroquai – 『Virtual Insanity』 (1996)

――「動く壁」が暴く、制御不能な空間の不気味さ

• 「床」という錯覚を設計する： 多くの人が「動く歩道」だと思い込んだあの映像。実際は床ではなく「壁と家具（セット全体）」を人力で動かすという、アナログかつ緻密な計算に基づいています。カメラを壁に固定することで、相対的に「床が滑っている」という錯覚を現出させました。
• 映画的共鳴：システムに翻弄される人間 軽快なステップの裏で、いつ激突するか分からない壁が迫りくる。この「個人の力ではコントロール不能なシステム」への恐怖は、グレイザー作品に通底するテーマです。映画『アンダー・ザ・スキン』で獲物を無機質に処理していく視点や、『関心領域』の徹底的に効率化された死のシステムを描く冷徹な構図。その原点は、この逃げ場のない「動く箱」にあります。

2. Radiohead – 『Karma Police』 (1997)

――密室に充満する「業（カルマ）」と一酸化炭素

• 逃げ場のない一点透視図法： カメラを後部座席に固定し、観客を「追い詰める側」に仕立て上げる冷酷な構図。撮影中、トム・ヨークは排気ガスが充満する車内で意識を失いかけ、逃げる男を演じた俳優は足に注射を打って走り続けました。
• 映画的共鳴：加害の視点と因果応報 最後に火が燃え広がるシーンには「逆再生」が組み込まれ、炎が意志を持つ生き物のように車を捕らえます。これは、凄惨な現実から目を背け、「自分は安全な場所にいる」と信じる者の背後に、静かに破滅が忍び寄る恐怖の可視化です。『関心領域』で、平穏な家庭生活のすぐ裏側に地獄を配置したあの「視点の倫理観」は、すでにこの密室劇で完成されていました。

3. UNKLE – 『Rabbit in Your Headlights』 (1998)

――怪優ドニ・ラヴァン、その受難と覚醒の記録

• 「虚構」の中に「本物の苦痛」を混ぜ込む： トンネルを歩く男が、車に次々と撥ね飛ばされる。主演のドニ・ラヴァンは、スタントと実着（実際にぶつかること）の境界線を彷徨う過酷な撮影に挑みました。グレイザーはドニに実際に何度も車と接触することを要求し、彼の顔から「本物の困惑と痛み」を引き出したのです。
• 映画的共鳴：無関心という名の暴力 撥ねる側のドライバーは顔が見えません。この「暴力の匿名性」こそがグレイザーの描く地獄の本質です。『関心領域』でも、壁の向こうの悲鳴を「ただの雑音」として処理する人々の無関心が描かれました。ボロボロになった男が最後にすべてを拒絶し、超然とした存在へと変貌するカタルシスは、不条理な世界に対するグレイザーなりの最も過激な抵抗の形なのです。

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今日の映学：短編に潜む「巨匠」の咆哮

ジョナサン・グレイザーにとって、音楽を自らの映画的実験の素材として使い、数分間に人間性の深淵を詰め込みました。

これらの映像に潜む「毒」に触れれば、なぜ彼が今の映画界で最も恐れられ、同時に熱狂的に愛される監督の一人なのか、その理由が痛いほど分かるはずです。

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